Yo con la SGAE mantengo una lucha desde los tiempos en que organizábamos conciertos en Sevilla. Y no me extraña en absoluto que sean unos piratas mucho mayores que lo que, según ellos, somos nosotros. Fíjese que en aquellos tiempos, de finales de los ’80 y primeros ’90, tanto Elliot Murphy como Wilko Johnson me dijeron que nunca habían recibido una peseta de royalties desde España, a pesar de tener los huevos pelados de tocar en este país.

Y los músicos tampoco se cortaban un pelo a la hora de ser piratas. Antes del concierto deben rellenar una hoja de la SGAE poniendo la lista de canciones que van a tocar, y sus compositores, para poder hacerles llegar los royalties generados por el concierto… bueno, pues todos los grupos, sin excepción, ponían en la lista solo canciones suyas, aunque después en el concierto hacían algunas versiones que no declaraban.

Es decir… que en este mundo traidor, el que no corre, vuela.

Zambombo nos pone un ejemplo gráfico de por donde deberían ir los tiros en la actual coyuntura. Y el chico del enlace de Diciembre parece que se metió en El Castillo de Kafka sin saberlo, jejeje…

Y Lali, amiguita… sí, parece que todo este movimiento ha servido para algo. Mira, a lo mejor pasito a pasito…

un “creador artístico” se tira un mes currando y siguiendo los argumentos de SGAE, consigue que durante los siguientes setenta años (y están pretendiendo ampliar a cien), él y sus herederos, cobren por ese curro… hay una lógica en eso? la lógica se encuentra en la propia existencia de SGAE, creada exclusivamente como rémora de los artistas y con un fondo de derechos que a estas alturas de la película parece inagotable

En 1881, el padre de los hermanos Machado, Antonio Machado y Álvarez, publicó un libro crucial para el estudio posterior del flamenco en el que recopilaba todas las letras de cantes de las que pudo hacer acopio. Demófilo, que es el pseudónimo con que firmaba este folclorista nacido en Santiago de Compostela, aclaraba en su escrito que aquellos textos tendrían autores concretos, pero que él no había podido dar con ellos porque se trataba de coplas que circulaban libremente «entre los jitanos». La primera letra que recoge Demófilo en este libro es «Yunque, fragua y martillo / rompen los metales. / El juramento que yo a ti te he hecho / no lo rompe nadie». Y resulta que esta copla está registrada en la SGAE por José Francisco López Rodríguez. Ya sabe la Sociedad más que el padre de Manuel Machado, que siguiendo la escuela de su progenitor, escribió: «Hasta que el pueblo las canta / las coplas, coplas no son / y cuando las canta el pueblo / ya nadie sabe su autor».

(Alberto García Reyes en la prensa, 16-01-09)

puede que os interese el artículo completo… si es así, con mucho gusto os lo dejo aquí

Creo que Carrascus ha respondido clara y sobradamente a Ilde, por lo que sólo voy a exponer un ejemplo. Yo ya no compro CDs, entre otros motivos porque no me caben en casa, lo cual da una muestra del dinero que me he dejado en música los últimos 20 años. Me gusta ir a conciertos, de grupos que muchas veces no conozco pero de los que afortunadamente me puedo bajar algo por P2P o escuchar por Spotify. Muchos de estos grupos son grupos pequeñitos, que exponen sus CDs en un pequeño puesto en la propia sala. Otras veces son grupos más “grandes”, y a lo mejor en vez de comprarme el CD, que ya me he descargado, lo que hago es comprarme una camiseta del merchandising oficial (que cuesta como un CD).

Mi pregunta es: dado que mi presupuesto es el mismo, X €, ¿qué beneficia más al grupo (y a las salas, por cierto), que vaya al doble de conciertos y gaste lo que me sobra en los “stands” de los propios grupos, o que vaya a la mitad (o menos) y me gaste el mismo dinero en la FNAC en CDs físicos que tienen un precio abusivo y de los que los grupos ven una mísera parte? ¿De qué lado cree vd. que estarán el 99% de los grupos de este planeta? Lo triste, aunque es raro verlo, es cuando un grupo indie critica el P2P (alguna vez se lo he oído a un grupo s esta mi ciudad, aunque no diré el nombre), cuando hoy día sin el P2P el indie sería cosa de 4 frikis coleccionistas y las novias de los músicos. Y lo sigo diciendo: los músicos tienen que cobrar, y yo soy el primero que lo dice, pero el modelo está obsoleto, y está obsoleto porque no es justo ni siquiera para los músicos como colectivo global.

¿Alguien sabe que la SGAE se creó hace ciento y pico de años y lo primero que hicieron sus socios fué saquear el patrimonio cultural de la música popular, registrando como posesos los cancioneros existentes de la época y comenzando a cobrar derechos por creaciones que circulaban libremente? acudan a la antología “Colección de cantes flamencos” (1881) de D. Antonio Machado Alvarez “Demófilo” y comprueben el destino de la mayoría de esos cantes, recopilados en la cultura popular… una buena parte, posteriormente registrados en los listados de la SGAE… quienes son los piratas?

Personalmente opino que el verdadero problema son los abusos de las entidades que gestionan todo el proceso de edición de un disco.

También me parece revelador lo que cuenta éste chico:

http://www.facebook.com/topic.php?uid=93304255989&topic=8647

Besos!

Sobre el asunto de la piratería tengo que discrepar contigo, como te decía, porque creo que mezclas cosas muy diferentes. Detrás del top-manta hay una mafia que intenta enriquecerse a base de falsificar cosas, y se aprovecha del estado social del que se pone a vender, que no es el causante del problema. Yo no creo que nadie con dos dedos de frente esté de acuerdo con eso. Ese no es el problema a tratar.

Vamos con lo que realmente afecta a los músicos y a los que tenemos ordenador. Las discográficas tienen que gestionar sus cosas de otra forma, mejor de lo que lo hacen ahora, que está claro que ya no les va a funcionar como antes. Tú dices que los que bajamos música de los P2P estamos comerciando y traficando a gran escala con algo que no es nuestro. Pero eso fomenta tanto las ventas como los conciertos de los artistas. Tanto una cosa como otra han crecido, los conciertos muchísimo, y las ventas de música también, lo que ocurre es que no en CDs, pero en descargas de pago, politonos y un largo etcétera, la facturación de las compañías es mayor de lo que lo ha sido nunca. Ya me dirás donde está esa crisis que los músicos dicen que les estamos provocando.

Lo que tendrían que hacer ellos, en lugar de llamarnos piratas a nosotros, es enfrentarse con las discográficas, que son quienes de verdad les roban, quienes les extorsionan de mala manera con claúsulas abusivas.

Las redes P2P nos permiten el acceso a cosas a las que no llegaríamos de otra forma, porque el dinero no nos da para todo lo que queremos (estando de acuerdo en que lo que es gratis nos gusta más, por supuesto), y desde ahí conocemos, valoramos y elegimos en lo que de verdad queremos gastárnoslo, ya sea en discos, descargas o conciertos… y eso es algo fácilmente entendible, excepto por las discográficas, empeñadas en seguir poniéndole a sus productos precios más altos de los que realmente deberían tener. Perseguir a los usuarios de las redes P2P es perseguir a la gente que va a los conciertos, a los que ven los programas de tele donde contratan a los músicos para que hagan play-back, a los que consumen música por cualquier otro canal pagando, después de escucharla al bajar las canciones a su disco duro; y los músicos no deberían encontrarle sentido a ese ataque.

Vale que los usuarios nos descargamos cosas sin pagar, muchísimas… pero eso crea mercado. Un mercado que ya no es como el que era… las fábricas tampoco son iguales desde que se inventaron los robots… pero un mercado floreciente, digan lo que digan los que nos llaman piratas, y que solo se quejan de que no reciben un beneficio directo como derechos de autor de lo que descargamos, pero no dicen nada de los demás beneficios que reciben, que son muchos y muy cuantiosos.

La industria de la música no va a morir, ni la SGAE tampoco; pero ahora hay otros canales diferentes, tanto para gestionar tus derechos de autor, como para montarte tu propia empresa con la que editar tu música. Y todos los que siguen estas nuevas tendencias están de acuerdo con el status actual de internet, y entienden que lo que ocurre es totalmente razonable. Los que no lo entienden así son los que han estado haciendo lo que les daba la gana con los derechos de los artistas, montando un imperio con su dinero, y las discográficas que han estado pagando años y años unos royalties de mierda y enriqueciéndose con la parte del león de esos derechos. Y que unos músicos ya establecidos se quejen de todo esto y no entiendan que las gestoras de derechos de autor están manipulando la información y creando una zanja entre ellos y su público me parece que habla bien a las claras de su razonabilidad y de su capacidad intelectual. Tiene cojones que la industria musical sea la única en la que los trabajadores defienden a los patronos que les explotan.

Menos mal que cada vez hay más músicos que discrepan de las tesis oficialistas y ancladas en el pasado.

A ver si va a resultar que los tiempos cambian para todo el mundo excepto para la industria discográfica.

Hace tiempo que no escribo nada (motivos laborales o no laborales, según se mire) pero ya estoy por aquí leyendo este blog que me parece muy instructivo por su contenido y por sus comentarios. Pero en esta ocasión veo, que se presta al debate, observo cierta desidia al respecto. Excepto una tímida voz de duda por parte de Nosurrender y de Zambombo.
Yo voy a hacer, como estoy acostumbrado, de abogado del diablo porque ciertamente tengo mis dudas al respecto. Estoy de acuerdo en que no se pueda cerrar una página web (sea de lo que sea) por alguien que no sea un juez (aunque a algunos haya que echarles de comer aparte, todo sea dicho). En lo que no estoy muy en sintonía es en lo demás. Vamos a ver, yo soy de los que no compro ni un cd pirata a los vendedores ambulantes por tener la convicción de que al hacerlo estaría robando al autor de esa música. Sí, lo estaría haciendo. Lo mismo pasa con las paginas de compartir música. Está claro que esas macrowebs no están creadas para que dos amigos se pasén un disco para “consumo personal” sino que comercian y trafican a gran escala con un producto que no es suyo, que no les ha costado nada y que además les sacan un beneficio.
Creo que tendríamos que ser un poco más autocríticos y pensar que aunque nos perjudicara porque ya no podríamos tener música gratis, es lo que deberiamos hacer: no coger algo que no es nuestro.

Bueno, pues creo que ya me he metido en otro lio y ahora me lloverán las críticas, pero pienso que así, con opiniones encontradas, es como nos enriquecemos.

Un saludo a todos.

PD. Vaya como hemos empezado esta temporada, Sr. Carrascus. Tenemos un equipo que ya desde el verano no transmitía ninguna emoción, se lo aseguro. Me refiero al Unicaja, claro.

Y ya que hablamos de rockeros, y en el post anterior estaba Ron Wood haciendo de las suyas, me acabo de enterar que ha sido detenido y puesto en libertad bajo fianza con cargos que aún no han trascendido mucho, pero que parece que tienen que ver con posible asalto, en conexión con un incidente doméstico.

Supongo que los tabloides ya lo airearán todo, porque la vida de Ron era muy jugosa para ellos desde que el mes pasado se divorció de su esposa de 24 años (él tiene ya 62, por cierto), acusado de adulterio con la chica con la que actualmente vive, la rusa Ekaterina Ivanova.

En cuanto al comunicado, realmente no tengo una opinión bien definida. Quiero decir, entiendo que los distintos sectores de contenidos digitales estén perdidos, no ganen tanta pasta y eso afecte a la producción de música y cine. Pero no se pueden poner puertas al campo y menos a Internet.

Iba a comentarte los de Eric Woolfson, pero veo que zambombo se me ha adelantado.

Salud!